LVZ: Der Klassik-Popularisierer

Leipzig (ots) - Von Peter Korfmacher
Luciano Pavarotti hat mehr Tonträger verkauft als jeder andere
klassische Künstler. Gut doppelt so viele übrigens wie die beiden ja
auch ziemlich erfolgreichen Kollegen von den Drei Tenören, Placido
Domingo und José Carreras, zusammen. Und so verliert die Musikwelt
mit seinem Tod nicht nur einen Ausnahme-Tenor, der klassische
Musikmarkt muss sich auch vom letzten uneingeschränkt
funktionsfähigen Goldesel verabschieden. Vorher kann er sich immerhin
noch einmal freuen über die Verkaufserfolge, die sich nach dem
Ableben des Tenorissimo mit Wiederveröffentlichungen erzielen lassen.
Was ist das Geheimnis dieses über vier Jahrzehnte anhaltenden
Erfolgs? Puristen haben dieAntwort schnell parat: Pavarotti kannte
keine Grenzen, keine Hemmungen. Er hat Pop gesungen und Rock, hat
sich mit Elton John auf die Bühne gestellt und mit Bryan Adams. Er
hat Tenor-Arien im Trio geschmettert und sich nicht gekümmert um die
Würde von Titeln, die nicht ins Greatest-Hits-Programm gehören,
sondern ins große Ganze einer Oper.
Das ist alles wahr. Aber das haben andere auch getan. Auch bei ihnen
hat sich ein ungutes Gefühl eingestellt - und der ganz große Erfolg
ist ausgeblieben.
Der Grund ist leicht auszumachen: Sie sind nicht so gut wie Big P,
der, sieht man von den Ausfallerscheinungen ganz am Ende ab, der
Beste war. Und immer authentisch: Was er sang, sang er gern und gut.
Egal ob Nessun dorma oder O sole mio, Stille Nacht oder New York, New
York. Und weil unantastbare Qualität und Überzeugung selbst
imPopulären bei ihm untrennbar verbunden waren, hat er die ganze Welt
erreicht.
So hat Luciano Pavarotti mehr für die klassische Musik getan als
jeder andere. Indem er Nessun dorma zum Popsong machte, hat er nicht
etwa Puccini beschädigt, sondern dessen letzte Oper Turandot
gleichfalls massenkompatibel gemacht. Ohne Pavarotti hätte es ein
Projekt wie "Turandot in der Verbotenen Stadt", von vielen Millionen
in aller Welt am Fernsehen verfolgt, nie gegeben. Und viele werden
danach den Weg in ein richtiges Opernhaus gefunden haben, infiziert
von der Oper, der künstlichsten und dennoch wahrhaftigsten
Kunstgattung der westlichen Welt.
Es war sein Glück und unseres, dass Pavarottis Glanzzeit in die der
Schallplatte fiel, technisch und wirtschaftlich. So ist, im Gegensatz
zu den Vorgänger-Generationen, zu Caruso und Gigli, auch zu Di
Stefano und selbst Del Monaco, sein Vermächtnis in aufwendig
gemachten und exzellent klingenden Studio-Produktionen überliefert.
Dies ist gleichzeitig das Pech aller nachfolgenden Tenöre: Wer eine
lyrische hohe Partie aus seinen Fächern, von Belcanto bis Verismo,
von Donizetti über Verdi bis Puccini, auf Schallplatte oder CD
zuhause stehen hat, braucht keine andere. Und wer eine sucht, nimmt
noch immer lieber Pavarotti.
Vielleicht ist all dies, ist der sicher wie das Amen in der Kirche
nun einsetzende Gedenk-Hype erst durchgestanden, für die
Klassik-Industrie endlich Anlass zur Neuorientierung: Wenn die immer
gleichen Werke nur mit anderen Interpreten nicht mehr absetzbar sind,
könnte man ja mal einen Blick auf andere Werke werfen. Auf
vergessene, vielleicht sogar auf neue. Dann hat auch der Nachwuchs
wieder eine Chance, weil er sich nicht messen lassen muss am
einstweilen unerreichbar Besten.

Originaltext: Leipziger Volkszeitung
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